揉弦的手指由上至下向琴码偏向举行滚指举措，其收回的声响构成了二个音的组合，在揉弦中偏高的一个音为主音，而另一个偏低的音为子音，在演奏时，必需以旋律中的主音便是偏高的谁人音为主音。

　　1.揉弦的手指部位

　　揉弦是决议音色的关健，把手指的中心分别两半，即上半部、下半部。揉弦时，手指部位应在上半部至手指中心的范畴内滚指，幅渡过小无法翻开揉弦音的振幅，达不到旋律的流线感和音乐颜色音及音色的必要。幅渡过大则形成不波动音感的发生，会严峻毁坏旋律的流利与音色颜色的变革。

　　2.揉弦的手指偏向

　　从揉弦主、子音来看，由上至下构成的滚指音在突出偏高的主音的状况下，决议了揉弦的天然偏向。假如偏向相反，子音发生的音色会很刺耳，毁坏了音色与旋律线的流向。

　　3.揉弦的动力点

　　用左伎俩为动力点来动员小臂与各手指间的和谐性举措，构成一个以手指、伎俩、小臂为轴的惯性活动带，失掉滚指揉弦的动力点。

　　4.揉弦的惯性原理

　　揉弦是使用伎俩与小臂的惯性活动动员手指来完成的举措，好像老式大钟表的摇晃锤在启动时必要外来动力才干到达有纪律的惯性活动以控制表针的行走原理一样，以伎俩、小臂、手指为一体的轴式惯性原理滚指揉弦和各手指间分量转移准绳下的揉弦实习，要做好预备举措，为惯性联动启动的动力点。不光要做到1～4指的一般实习，也要在低音区把位和拇指上做异样的实习。经过一拍一个揉弦的启动实习至一拍四个的一连揉弦实习，食指除揉弦以外，其他工夫可天然蜷缩，如许便于找到惯性活动的觉得。

　　5.揉弦的一连性揉弦是一致旋律线的一个手腕，其不光必要有独立性还要有一连性，应该留意到揉弦在换音换指4 1时的一连瓜代性的紧张作用，像接力竞走一样，上一个揉弦举措的完成是下一个揉弦举措的开端。

　　6.揉弦的颜色变革

　　揉弦要随着差别作风的乐曲而变革，包罗强音头发作型和乐句毗连型，要能快慢自若地变革手的地位，以应对种种作风的作品。